“建筑不應該脫離自然和人類本身，而是應該遵從于人類的發展，這樣會使自然與人類更加接近。”

——Alvar Aalto

在房地產飛速發展的20年多年里，住宅作為一種商品被大規模制造讓他們與使用者的需求逐漸南轅北轍，同時附庸風雅的概念與反復粘貼的風格更是讓市場上的住宅變成面目模糊。

幸運的是我們本案所在地和光塵樾是市場大浪淘沙之下的一個獨特且品質優秀的項目，它用光的美學來表達對城市的關懷和對審美進步的深思。項目的建筑中大量將讓自然光引入的動作，讓光成為空間里無可辯駁的主角。

光，作為建筑與空間中永恒的創造母題，是每個設計師都渴望去解的題，而本案的設計中，也將立意也落筆于“光”，面對原本空間就大量“引入”的光以外，更能看到崔樹對光的細膩控制，最終實現以空間為器來駕馭光，又以不同的光線來重塑造不同的空間。

五層的別墅空間從空間邏輯上被分為兩個部分——一樓至三樓用來安置一家人的日常起居飲食的基礎需求。

從大門步入，豎向空間上兩層挑高的門廳空間與水平向上連綿的L型兩面落地玻璃窗交匯映入眼簾，創造了第一重無限延展的感官沖擊體驗。

在這個以客、餐廳為主要功能的公共區域，室內并未做過度的設計動作，而是通過讓庭院風景與室內相疊合，構成一個以自然日光和生活場景相互交織的獨特場域，兩者相為觀看與被觀看的主客體關系。

崔樹將原本開闊連綿的空間“打碎”，又刻意用壓縮到人尺度的走道串聯起它們，由此形成不同功能空間上有效區隔以到達私密性的效果，又在家中形成多種有趣的對望關系，創造了家人之間的聯結。

在隱私性最強的頂樓主臥空間則被大刀闊斧化零為整，一個小家庭單元基礎的生活都被串聯其中。整個三層空間的交通空間的尺度都被刻意壓縮或拉長，但走道則因為風景與光的介入，也由消極枯燥的交通空間成為移步異景的園林步廊。 讓家的空間有了中國古畫的意趣，讓所有的日常活動都生動地都躍然于一紙之上。

“中國園林是為了想象……他的環境是一種虛構，他的生活是一種哲學，他的宇宙是一個夢想。只有與世隔絕的人，才能體驗到完滿的快樂……可以說，中國園林，就是一場夢。”

——童雋·《論園》

與樓上所承載的一家老少的生活日常所不同的，地下兩層更像是安放主人自我的精神棲息地。樓梯經過動線梳理后，挪至空間的中心，以一段樸直平緩的的樓梯入大道一般指引預示著轉換與連接，讓人伴隨著燈光線索踏入地下的精神之園林，又可循著日光回歸現實的日常。

崔樹以最為醇熟的手法在地下用室內建筑的形式制造了盒子，通過盒子之間的大小穿插、錯落形成了多個不同標高，營造出層級豐富的小空間組團，由此讓傾斜的光有了變化，有遞進，有層級，有延伸，配合挑高的中庭與多樣的條窗投出微光，若身處其中的某些瞬間會感受到如朗香教堂內部一般的神圣感，這是屬于居住者的精神性時刻。

酒吧空間出乎意料地采用了大量圓弧形語匯組成了柔軟又未來的包裹形態，完全不同于整體的設計語言昭示著空間的異質性，好似一處降臨在家中的一艘飛船，若循著樓梯拾階而上，坐下的時刻就仿佛暢游于靜謐的太空之中，在失重體驗的中與另一半現實的世界斷聯。

茶室則呈現了《陰翳禮贊》中東方曖昧空間描述，條窗讓中庭熹微之光若隱若現的透過來的，魚缸里的金魚則為空間提供了一種動勢，“捏造”出夢幻的風景，也讓閑趣生活與詩意情境在此重疊。天井庭院里，光線從上部引入，在墻壁上拓下光斑樹影。玻璃磚半墻框出一處影影綽綽的窗景，為地下帶來一絲明亮與生機。

崔樹力圖用向生活而行的方式，理解人們具體且生動的生活情景，將新時代里的需求被作為空間操作的出發點，更好的汲取生活中的感與悟，以用多年的專業理念與美學素養，鑄建與實驗居所空間，本次為盒子系列的一號作品，未來還將以一系列關于住宅的實踐來探討“家”這個私人化的概念。

免責聲明：市場有風險，選擇需謹慎！此文僅供參考，不作買賣依據。