劉熙載于《藝概·書概》中說“筆墨性情，皆以人之性情為本”。觀朱妙根各體書法作品，亦莊亦動(dòng)、亦樸亦秀，蒼潤峻厚、古拙雄放，一筆一劃間氣韻流轉(zhuǎn)，極具金石之味。誠如西泠印社執(zhí)行社長劉江先生評(píng)論朱妙根“秉性敦厚，為人謙虛，勤奮好學(xué)，書法獨(dú)有面貌，有傳統(tǒng)有創(chuàng)新，能寫丈二大作，也可寫扇面冊(cè)頁，各體皆精，尤善行書篆書”。

沙孟海先生說過“作為一個(gè)專業(yè)書法家，應(yīng)該是各種書體全面開花，相互吸收、相互融合，才能化境。真正的書家要敢于突破前人未竟之事，即使取得一點(diǎn)點(diǎn)成績也是非常了不起的”。朱妙根牢記師訓(xùn)，不囿于前人成就，在傳承的基礎(chǔ)上敢于大膽出新，不僅書法頗多沙老筆意，時(shí)人稱之為沙筆，其學(xué)養(yǎng)與氣度亦深受沙老浸潤。

朱妙根行書宗二王，深涉李北海、米芾、黃庭堅(jiān)諸家，近及黃道周、吳昌碩、沙孟海，故顯渾厚華滋、遒勁瀟灑，雅俗共賞，具有廣闊的發(fā)展天地。以夯實(shí)的行書為立足點(diǎn)，朱妙根歷時(shí)十幾年的小篆推衍，在吳派篆書上取得了前所未有的突破。他的吳派篆書主要建立在李斯篆書的古樸、吳讓之修長美觀的結(jié)構(gòu)之上，同時(shí)取法于吳昌碩靈動(dòng)大氣的用筆，使其篆書“吳氏當(dāng)風(fēng)”，深得吳昌碩、吳讓之精髓，獨(dú)得一方天地。

經(jīng)過多年積累、探索和錘煉，朱妙根憑借精湛的書法技能和博厚的學(xué)養(yǎng)見識(shí)，完成了《篆書系列三大工程》，即《歷代詩文三十七篇》《唐詩百首》《小品精粹百幅》。繼而，朱妙根又開始踏上新的征程、攀登更高的山峰，即沖擊、馳騁蜾扁體書領(lǐng)域，立志出新。

近年來，在蜾扁體書的創(chuàng)作上，朱妙根自辟蹊徑，成功蝶化蜾扁體書，創(chuàng)作完成了《蜾扁體書系列三大工程》，即《歷代名家詩文百篇》《唐詩百首》《小品百幀》，實(shí)現(xiàn)了古典與現(xiàn)代相結(jié)合，高雅又不失時(shí)尚。由此，斷代千年的蜾扁體書得以撥開重重迷霧，以一種全新的面貌呈現(xiàn)在世人面前。

蜾扁體書技術(shù)含量很高，非筆老而不可為，獨(dú)具風(fēng)格。它以小篆為基本結(jié)構(gòu)，參以各種古體文字為元素，用筆靈活，故行、隸、草兼而有之。朱妙根在前人基礎(chǔ)上所變蜾扁體形態(tài)特征和用筆方法有自己的特色，已吸收篆變、隸變以及篆隸變，以篆為主，以隸為輔，同時(shí)參以甲骨文、金文、璽簡文等古代文字，融會(huì)貫通。其特點(diǎn)：靈動(dòng)變化、腕轉(zhuǎn)使力，八面出鋒，古趣而不失傳統(tǒng)，傳統(tǒng)中見新意。因此得蔣北耿先生為朱妙根蜾扁體定名為“菊篆蜾扁體”。如此成就，與朱妙根厚積薄發(fā)的書法修為以及十余年小篆、蜾扁體書的推衍、演練，更與其作為隨行者，在蜾扁體書上投入的大量精力戚戚相關(guān)。

書法藝術(shù)自古以來就是民族文化的最高境界，她能通透地表達(dá)中國人的詩性心靈，成為中國文人表情達(dá)意的重要手段。朱妙根以一句話總結(jié)——“多變、神思、筆老、化境”，并稱之為每個(gè)書法家所追求和向往的殿堂！在通往沙孟海先生所言“各類書體相互融合后的化境”征程中，朱妙根以其超常的恒心毅力、深厚的筆墨功力以及流動(dòng)變化的骨勢氣韻，在抒寫他博大寬厚的書家情懷之余，更為我們展現(xiàn)了一個(gè)美妙的藝術(shù)星空，向我們傳達(dá)了一種全新的書法審美精神。

朱妙根簡介：

朱妙根，浙江杭州人，1946年10月生。書法篆刻家、史論家，西泠印社理事，浙江省國際美術(shù)交流協(xié)會(huì)顧問、華仁藝術(shù)研究院副院長，師從沙孟海、劉江。中文、書法篆刻專業(yè)雙棲科班。歷任西泠印社出版社常務(wù)副社長、總編輯，《西泠藝叢》主編。