3月11日至13日，由馬天宇主演的舞臺(tái)劇《寄生蟲(chóng)》在寧波文化廣場(chǎng)大劇院連演三場(chǎng)，完成了該劇的全國(guó)首演。對(duì)韓版“原著”的忠實(shí)反映、舞臺(tái)空間的巧妙設(shè)計(jì)，以及馬天宇本人帶來(lái)的舞臺(tái)“首秀”，都給甬城觀眾留下深刻印象。

3月11日晚10時(shí)，全長(zhǎng)150分鐘的演出結(jié)束后，該劇導(dǎo)演楊婷在寧波接受了記者采訪，對(duì)首演效果及馬天宇的舞臺(tái)表現(xiàn)做出點(diǎn)評(píng)。

從銀幕到舞臺(tái)，空間處理是亮點(diǎn)

舞臺(tái)劇《寄生蟲(chóng)》改編自同名韓國(guó)電影，該電影曾在2019年火遍全球，是一部兼具藝術(shù)與商業(yè)價(jià)值、極具熱度與話題度的作品。此番《寄生蟲(chóng)》在國(guó)內(nèi)被搬上舞臺(tái)，由實(shí)力派導(dǎo)演楊婷執(zhí)導(dǎo)，以全新的藝術(shù)形式講述這個(gè)為影迷所熟知的故事。

金基宇(馬天宇飾演)出生在一個(gè)貧窮的家庭中，和姐姐基婷以及父母相依為命。一家人生活在陰暗、潮濕、狹窄、充滿味道的半地下室。在偶然和不斷制造的機(jī)會(huì)中，金家如同寄生蟲(chóng)般陸續(xù)進(jìn)入富有的樸社長(zhǎng)家工作。但他們的野心并沒(méi)有止步于此，基宇更是和大小姐墜入愛(ài)河。然而，在這棟豪宅中隱藏著更加陰暗、低洼的空間和更不可思議的“寄生蟲(chóng)”……隨著時(shí)間的推移，一直在別墅中寄生的另一戶秘密家庭浮出了水面。兩個(gè)底層家庭對(duì)欲望的爭(zhēng)奪和對(duì)上流家庭積攢的仇恨，最終在一場(chǎng)盛大的聚會(huì)中爆發(fā)。

該劇有三個(gè)主要空間，金家生活的半地下室、樸社長(zhǎng)家的豪宅，以及豪宅地下室。如何在舞臺(tái)上安置好三個(gè)空間，是該劇一大看點(diǎn)和難點(diǎn)。最終，“金家”被安置在樂(lè)池，破亂的家具以及一家四口的“密謀”與頭排觀眾近在咫尺;豪宅挑高于舞臺(tái)中央，斜坡?tīng)畹牟萜哼B接前后兩大表演空間;而當(dāng)草坪驟然抬起，“寄生”于豪宅之下的地下室暴露于觀眾眼前。

“舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)劉科棟老師給出舞美方案，給這部劇帶來(lái)很大幫助，舞臺(tái)層次非常清楚。”導(dǎo)演楊婷介紹，該劇少見(jiàn)地采用了10米×10米的正方形舞臺(tái)，除了三大空間，兩旁的鐵質(zhì)樓梯還表現(xiàn)了城市“鋼筋水泥”的概念。

導(dǎo)演點(diǎn)評(píng)馬天宇：“敬業(yè)、陽(yáng)光、有禮貌”

《寄生蟲(chóng)》在推廣期以郝蕾、馬天宇在舞臺(tái)上飾演姐弟為宣傳點(diǎn)。然而因疫情防控原因，主演郝蕾未能參與寧波站演出，改為盧珊參演。

“天宇是第一次登上話劇舞臺(tái)，讓我挺吃驚的。”楊婷表示，《寄生蟲(chóng)》排練了兩個(gè)月，“他從頭到尾非常敬業(yè)，很陽(yáng)光、很干凈，也很有禮貌，排練過(guò)程中都很配合。剛開(kāi)始排的時(shí)候，他對(duì)舞臺(tái)有些陌生，覺(jué)得臺(tái)詞‘一定要這么夸張嗎’，感覺(jué)不生活。我們告訴他，舞臺(tái)上如果還是像在鏡頭前念臺(tái)詞，很容易被‘吃’進(jìn)去。相信這次演完之后，他會(huì)越來(lái)越好，隨著巡演走到不同城市，感受不同的文化氣質(zhì)會(huì)對(duì)他有更多幫助。”

對(duì)于楊婷來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)在于“如何用舞臺(tái)手段代替電影鏡頭，把鏡頭帶出來(lái)的深深的無(wú)奈悲涼放到舞臺(tái)上”。電影和舞臺(tái)是兩種不同的表現(xiàn)方式，演出結(jié)束后，不可避免會(huì)被比較。

寧波觀眾“遠(yuǎn)岑”表示：“比之電影蒙太奇加持的時(shí)空自由度，戲劇舞臺(tái)的限制可謂多矣，編劇能夠抓住核心事件，完成集中而流暢的敘事，對(duì)于沒(méi)看過(guò)電影原作的觀眾頗為‘友好’。”

觀眾“王李西子”說(shuō)：“舞臺(tái)劇《寄生蟲(chóng)》最出彩之處，是舍棄對(duì)‘情節(jié)起伏’的執(zhí)念，轉(zhuǎn)而投向?qū)?lsquo;情緒拉扯’的催塑。”

對(duì)此，楊婷表示，自己是一個(gè)相對(duì)比較忠實(shí)于原著的導(dǎo)演，不會(huì)過(guò)度解讀。一定要說(shuō)區(qū)別，她有為舞臺(tái)版增添“獨(dú)白和歌曲”，包括結(jié)尾的童話故事，也有加入新的寓意。“觀眾看完可以有不同理解，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。”

談及韓版故事“本土化”的問(wèn)題，楊婷表示，她曾做過(guò)很多國(guó)外的戲，包括托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，也排過(guò)加繆和莫里哀的作品，從未做所謂“本土化”。楊婷認(rèn)為，經(jīng)典作品并不受時(shí)間和地域的限制，“優(yōu)秀作品在任何時(shí)候講的都是‘此時(shí)此刻’”。

據(jù)了解，結(jié)束寧波站首演后，3月至5月間，舞臺(tái)劇《寄生蟲(chóng)》還將赴南京、杭州、深圳、重慶、成都、長(zhǎng)沙、武漢、上海、北京等城市演出。